Desigual como todas sus ediciones, la sexta temporada de ESPEJO NEGRO Tiene algunas peculiaridades que lo diferencian de la mayoría de los anteriores. En principio, hay más episodios: un total de cinco con dos de ellos con duraciones propias de largometrajes. Pero fundamentalmente lo que distingue a esta temporada es que parece haber abandonado casi por completo la ciencia ficción. O más bien, casi cualquier narración futurista que hiciera que los espectadores se preocuparan por las tecnologías venideras.
Las razones pueden estar dadas por la propia realidad: muchas de las cosas que se mostraban en viejos episodios de ESPEJO NEGRO Ahora forman parte de la vida cotidiana y, en algún momento, han dejado de expresar esa preocupación por el futuro. Quizá pensando que el futuro se hace presente –e incluso pasado– muy rápidamente, su creador Charlie Brooker no ha querido jugar tanto con las últimas tecnologías. Es que, desde la aparición de los chats de Inteligencia Artificial hasta la actualidad, da la sensación de que cualquier tecnología “del futuro” parecerá vieja en cuestión de meses.
De hecho, tres de los cinco episodios de la temporada tienen lugar en el pasado, otro en el presente y uno en lo que parece ser un futuro próximo. Ese es el primero y uno de los mejores, al menos en cuanto a sus ideas. Se titula JOAN ES HORRIBLE y se centra en Joan (Annie Murphy), una ejecutiva de la empresa que, después de pasar un día de trabajo despidiendo a un empleado y teniendo una aventura con su exnovio, regresa a casa y con su nueva pareja ven Streamberry, que no es más que la ficción. versión de Netflix. Y allí eligen ver un nuevo programa, llamado «Joan es horrible»en el que Salma Hayek interpreta una versión un tanto excesiva de Joan y en el que se le ve repitiendo lo que la niña acaba de hacer ese día.
El episodio se centrará en los problemas de Joan con ese programa: su novio se va, la despiden, todos hablan mal de ella y los intentos de la niña de demandar a Streamberry por daños y perjuicios. , algo que no podrá hacer porque accedió a ser parte descargando la aplicación (¿quién lee todos los «términos y condiciones» de cada aplicación?). Y su participación en el programa también le causará problemas a Hayek (quien interpreta una versión de sí misma) por razones que explorará el episodio. Si bien su tercer acto y resolución son un poco endebles, es una pequeña historia que resuena bien con los temas del programa y su conexión con una realidad que no está tan lejos.
El segundo episodio también tendrá a la propia Netflix (perdón, Streamberry) como uno de sus enemigos, ya que lo que aquí se contará será la historia de una pareja de estudiantes de cine que viaja a Loch Henry, su pueblo en las montañas de Escocia, con la intención de filmar un documental de naturaleza. Pero una vez allí y tras escuchar la historia de un hombre que torturó y asesinó a muchos turistas llevando a la ciudad a la ruina, Pia (Myha’la Herrold, de la serie INDUSTRIA) querrá filmar esa historia, a pesar de la oposición de Davis, su novio, cuya familia también se vio afectada por esos crímenes.
Streamberry será parte de la trama ya que la propuesta de Pia será hacer una más convencional crimen verdadero, de esos que hay tantos en Netflix, y el episodio mostrará por momentos todos los clichés existentes en ese formato, en otra de las bromas de Brooker con la plataforma que distribuye su serie. Pero pronto la historia se convertirá, en sí misma, en una película de terror, sin dejar nunca de lado las referencias cinematográficas. A pesar de no tener un carácter tecnológico o futurista (salvo que VHS cuente como tal), EL LAGO HENRYdirigida por Sam Miller, es quizás la historia más efectiva y completa de las cinco de esta temporada.
El tercero, titulado MÁS ALLÁ DEL MAR y dirigida por John Crowley, es un largometraje de 80 minutos. El problema es que su trama, ingeniosa en su presentación, no es lo suficientemente rica para tolerar esa extensión. El episodio tiene lugar en un paralelo de 1969 y combina dos eventos de ese año, que en la vida real ocurrieron con menos de tres semanas de diferencia: el alunizaje y los asesinatos de Charles Manson. Ninguna de estas dos cosas sucede aquí, pero hay versiones «ficticias» de esos hechos, ya que por un lado hay dos astronautas en una misión espacial y, por el otro, hay un crimen en la Tierra en el que se encuentra toda una familia. asesinado.
La conexión entre ambos espacios es que la familia que matan es la de uno de esos astronautas. Y la extraña tecnología que se conecta con lo que sucede en la Tierra y en el espacio es que mientras cada uno de ellos duerme allá arriba, una «réplica» o avatar de ellos toma su lugar aquí, lo que les permite pasar un tiempo con sus familias. Serán virtuales pero se sienten como reales. Pero cuando la familia de uno (interpretado por Josh Hartnett) es asesinada, el hombre se deprime y su colega (Aaron Paul) lo invita a ser parte de la de ella, convirtiéndose ocasionalmente en su réplica. Esto, previsiblemente, dará lugar a una serie de problemas que el episodio alarga y no aprovecha lo suficiente, reduciendo el planteamiento inicial a un vago triángulo amoroso.
El cuarto y más corto episodio tiene lugar, por razones poco claras, en 2006 y se centra en una fotógrafa (Zazie Beets, de ATLANTA) que tiene problemas de dinero. La chica hace muchos trabajos. paparazzi y aunque lo odia, es lo que más dinero le da. Cuando recibe la información de que una actriz muy famosa está encerrada en algún lugar de Los Ángeles escondida tras ser expulsada del rodaje de una película en Europa del Este -en la que se metió en serios problemas-, la chica sale a investigar su paradero y así poder fotografiarlo. Pero se encontrará con una sorpresa inesperada. Es una historia de terror bastante tradicional que tiene una trama relativamente interesante pero que desemboca en una serie de situaciones forzadas y un tanto caprichosas.
La última también supera los 75 minutos y también tiene lugar en el pasado, más precisamente en 1979, utilizando una estética propia del cine de género británico de la época. Es la historia de Nida (Anjana Vasan), una mujer de ascendencia asiática que trabaja en una tienda de ropa y tolera ataques racistas todo el tiempo en medio de un clima de crecientes partidos de extrema derecha. Enfadada por su agresión pero sin atreverse a reaccionar, recibe la visita de un demonio (Paapa Essiedu) que la convence de que tiene que matar a tres personas para evitar la llegada del Apocalipsis.
A pesar de sus reparos iniciales, Nida comienza a llevar a cabo su misión, pero las cosas se complican en un episodio que toma el ojo político crítico que es tradicional en la serie (uno de los villanos aquí es un político del Partido Conservador) y la sitúa en una época eso fue clave en la historia británica. Aunque la trama en sí va perdiendo fuerza y mucha de su lógica a medida que pasan los minutos, es uno de los episodios más directos en cuanto a su contexto y contenido, haciendo evidentes paralelismos entre aquella época de auge del racismo y la antipolítica. . -inmigración y la actual.
Desigual e irregular, con temas y formatos más tradicionales de lo habitual, esta temporada de ESPEJO NEGRO Tiene algo a su favor que ya se vio en el anterior, un menor grado de misantropía y crueldad respecto a sus protagonistas. Muchos tienen que ser testigos y parte de situaciones violentas y despiadadas, pero generalmente si aquí hay un villano (excepto en el tercer episodio) son las instituciones o empresas. Como Netflix, lo siento, Streamberry, que puede hacer que cedas los derechos de tu vida para transformarla en entretenimiento personalizado. No lo digo yo, lo dice Brooker…
